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中国电影如何拥抱时代(文化脉动·聚焦国产电影质量系列②)

2018-12-05 18:39:27
中国电影如何拥抱时代(文化脉动·聚焦国产电影质量系列②) “剧本、剧本,一剧之本。

”在今天的现代电影生产机制中,虽然电影创作的团队意识、制片人核心、导演核心更为凸显,但编剧作为电影创作的推动力,其基础性作用仍然没有下降。

面对当前行业内外对电影创作存在的批评和期许,编剧们究竟有何所感所思?作为电影创作的个环节,编剧究竟如何在电影制作和生产中更好地发挥作用?日前,在由国家新闻出版广电总局电影局发起并举行的“聚焦创作质量,赢得电影未来”系列座谈会之编剧座谈会上,部分编剧发表了自己的见解。

创作技巧要与本土对接 “近两年中国电影的创作中,出现了一种‘暖风熏得游人醉’的现象,反应出来的根本问题就是编剧们的忧患意识太弱。

”曾创作出《中国合伙人》《亲爱的》等影片的编剧张冀说。

毋庸置疑,在现代电影机制创建的进程中,中国电影的起步和发展落后于以美国为代表的电影工业发达国家较长的距离,在剧本创作的结构技巧方面同样如此。

不少编剧认为,无论在美国大片兴起之后形成的系统方法论的学习、鉴戒和领会上,还是在类型片的训练上,中国电影都做得不够完全、不够系统化,没有对这些先进技巧和方法论的比例和配方进行剖析,进而内化于心、外化于形。

“虽然我们做了多年的大师教育和经典教育,但是在作者化经典体系上,我们还需要认真思考中国化本土移植的进程,它和中国一脉相承的现代主义传统如何对接,和中国的现代性如何对应,都是我们的创作中非常欠缺的。

这致使我们在面对一个好的选题时,常常无所适从。

”北京电影学院戏文系主任黄丹说。

从2018年开始,中国电影市场将更加开放,更多进口影片将进入观众视野。

届时,在常规电影产品的市场较量上,中国电影与美国电影的短兵相接将更为剧烈。

“人家是有配方、有比例、有训练方法的;我们是无配方、无比例、无训练方法的,这不就是正宗产品与山寨产品的对抗吗?”黄丹说。

张冀所说的忧患意识还包括技术焦虑的另一个极端。

“一些年轻编剧在跟我聊天的时候,往往一上来就跟我聊好莱坞的剧作法,比如高潮的点在哪、节奏怎么控制、时长怎么掌控……他们对剧本创作的结构和技巧有清晰的认识,非常直接地从技术结构开始训练,我觉得这没问题。

但是他们没想过,如果你用这一堆技术写出一个剧本,如果你只是在进行纯技术展示,中国观众为什么要看?中国观众完全可以看技本更成熟的好莱坞电影、韩国电影、日本电影。

” “我们掌握规律是为了超越规律,超越规律就是要建立中国特色的叙述文体,中国特色的电

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